Popis
San Sebastiano je raný renesanční kostel v Mantua.Začal v roce 1460 podle návrhů Leon Battista Alberti, byl ponechán částečně dokončen v polovině 70. let, do které se stavba zpomanila a již ji Alberti režírovala.V důsledku toho, malé zbytky Albertiho práce na rozdíl od plánu, který je považován za jeden z prvních a nejvýznamnějších příkladů renesančních centrálně naplánovaných církví.Plán je ve tvaru řeckého kříže, se třemi identickými zbraněmi zaměřenými apses, pod centrálním křížovým kleštěným prostorem bez jakýchkoli vnitřních oddílů.Kostel sedí na pozemní kryptě, která měla sloužit jako mauzoleum pro rodinu Gonzaga.
Úplná absence sloupců ve fasádě znamenala pro Rudolfa Wittkowera rozhodujícím obratem v Albertiho interpretaci architektury, přesahující jeho prohlášení v de re aedificatorii, kde považoval sloupec za nejneustupnější ozdobu budovy.Fasáda skrývající narthex, která vede plnou šířku struktury, je přesně tak široká jako jeho výška od úrovně vstupu po vrchol pedimentu;Může být vybaven dokonalou geometrií čtverce.
Chrámová fronta byla Alberti přeměněna na nástěnnou architekturu, jak poznamenal Wittkower, a úplná řada pilastrů, jako sloupy zabudované do Wall, byla spojena se dvěma vnějšími a dvěma lemujícími PellegrinoArdizoniho nemotorné dveře, které je překrývají a špatně vyhovují jeho prostoru.
Přežívající dopis z 1470 od patrona, Ludovico III Gonzaga, Marquis z Mantua, na architekta na místě, který souhlasí s Albertiho návrhem na snížení počtu pilastrů na Portico iluminuje Albertiho plán 1460 1460Ve dvacátém století byly přidány dvě vnější schodiště;Před rokem 1925 staré fotografie ukazují, že vstup byl jediný schodiště k Quattrocento Loggia připojené k Albertiho designu.Wittkower ukazuje, že Albertiho plán obsahoval sadu schodů na plnou šířku fasády vedoucí k pěti dveřím (tři z nich byly vyplněny jako nefunkční balkony).
Nejočekávanějším motivem ve fasádě je ústřední zlom v entablatuře předložené otevřením okna, bezpochyby zamýšlel být obloukován pod klenutým entablaturou, která se připojuje k vnějším sekcím, motiv, o kterém Wittkower domněl, že Alberti vědíZ bočních výšek římského triumfálního oblouku v Orange.
Úplná absence sloupců ve fasádě znamenala pro Rudolfa Wittkowera rozhodujícím obratem v Albertiho interpretaci architektury, přesahující jeho prohlášení v de re aedificatorii, kde považoval sloupec za nejneustupnější ozdobu budovy.Fasáda skrývající narthex, která vede plnou šířku struktury, je přesně tak široká jako jeho výška od úrovně vstupu po vrchol pedimentu;Může být vybaven dokonalou geometrií čtverce.
Chrámová fronta byla Alberti přeměněna na nástěnnou architekturu, jak poznamenal Wittkower, a úplná řada pilastrů, jako sloupy zabudované do Wall, byla spojena se dvěma vnějšími a dvěma lemujícími PellegrinoArdizoniho nemotorné dveře, které je překrývají a špatně vyhovují jeho prostoru.
Přežívající dopis z 1470 od patrona, Ludovico III Gonzaga, Marquis z Mantua, na architekta na místě, který souhlasí s Albertiho návrhem na snížení počtu pilastrů na Portico iluminuje Albertiho plán 1460 1460Ve dvacátém století byly přidány dvě vnější schodiště;Před rokem 1925 staré fotografie ukazují, že vstup byl jediný schodiště k Quattrocento Loggia připojené k Albertiho designu.Wittkower ukazuje, že Albertiho plán obsahoval sadu schodů na plnou šířku fasády vedoucí k pěti dveřím (tři z nich byly vyplněny jako nefunkční balkony).
Nejočekávanějším motivem ve fasádě je ústřední zlom v entablatuře předložené otevřením okna, bezpochyby zamýšlel být obloukován pod klenutým entablaturou, která se připojuje k vnějším sekcím, motiv, o kterém Wittkower domněl, že Alberti vědíZ bočních výšek římského triumfálního oblouku v Orange.