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- Casa do Rigoletto
Descrição
Em 1851, a ópera "Rigoletto" foi realizada no Teatro La Fenice, em Veneza.Essas foram as direções do palco para o primeiro ato (2ª cena): "A extremidade mais deserta de uma rua cega. À esquerda, uma casa de aspecto decente com um pequeno pátio cercado por uma parede. Dentro do pátio uma grande árvore e uma árvoreBanco de mármore; uma porta na parede na rua;do palácio de Ceprano.
Agora vale a pena considerar como uma casa tão pequena e encantadora se tornou parte da história do manto.No começo, estava na fantasia, mas o tempo o transformou em parte da nossa história.
Quando, em 1850, Giuseppe Verdi foi convidado a estabelecer uma peça para a música (baseada na obra -prima literária "Triboulet", de Victor Hugo, depois adaptado pela libretista Francesco Maria Piave, que deveria dar direito ao melodrama "The Maldiction")A idéia o atraiu, mesmo que ele tenha medo de que a ópera não fosse aceita pelas autoridades por razões políticas.De fato, a administração de La Fenice e as autoridades policiais proibiam seu desempenho, alegando que pode ofender certas pessoas ilustres.
Tendo isso em mente, Verdi e Piave concordaram em colocar sua ópera (conforme referido por cartas) no falecido Renaissance Mantua.Eles omitiram o nome dos senhores que trouxeram esplendor para a cidade, referidos ao duque de Mantua apenas em termos de voga e renomearam a ópera "Rigoletto".O governo austríaco aceitou esta nova versão e a ópera foi realizada em La Fenice em 1 de março de 1851 com grande sucesso.Se considerarmos o cenário da ópera na cidade do rio MiCio, parece provável que certos elementos tenham sido selecionados e depois adaptados.Além do duque e da situação política, vamos considerar o planejamento da cidade.Por exemplo: "... na extremidade mais deserta da rua cega", diga as direções do palco;Mas hoje em dia a casa não está situada em um local deserto, nem na Blind Street.Licença poética separada, quando a ópera foi criada, muitos dos edifícios correspondiam à realidade, i.e.A proximidade da Câmara à residência ducal, ideal para o membro da equipe, especialmente para um bobo da corte.Hoje esta casa olha para a areia quadrada.Até o início do século XX, esse extremo da praça poderia estar escuro e deserto, já que a área foi dividida em dois por um edifício que liga o palácio ducal à Igreja de São Pedro.Esse quadrado pequeno e deserto era chamado Piazzetta della Legna (quadrado de madeira).
Quanto ao resto da descrição da casa, muitos elementos se encaixam na cena descrita.O detalhe mais charmoso é provavelmente a pequena loggia, agora adornada com flores, conhecidas pelos amantes da ópera como "a varanda da Gilda".Entre 1976-77, devido ao vergonhoso estado de preservação da Câmara, a restauração conservadora foi realizada com a ajuda de especialistas e estudiosos, graças ao patrocínio do Cassa di Risparmio di Verona, Vicenza, Belluno e Ancona.
A restauração revelou estruturas confirmando a crença de que os lobos do perímetro da casa eram as paredes do porto da cidade, mostrando assim as origens remotas do edifício.A restauração revelou a porta externa do edifício que olhava para Vicolo Gollo.No interior, evidências de edifícios medievais típicos foram trazidos à luz (pedras e tijolos).O edifício também mostra sinais de restauração do século XV.
Vários mapas antigos provam de diferentes maneiras que a casa existia.
O que emerge desses esfregões é que a entrada da casa parece estar na Square Canonica (Parsonage) e não no que hoje é a Sordello Square.O lado voltado para Sordello Square era provavelmente a parte de trás da casa.Durante o Renascimento, foi restaurado e recebeu uma bela loggia da Toscana do século XV, sabor composto por colunas de mármore segurando uma arquitrave de madeira.Duas colunas de mármore do século XIII no pórtico do térreo contribuem para a elegância da entrada.Provavelmente vêm de um claustro no presbitério, que, se verdadeiro, provaria que os reparos do século XVI modificaram a estrutura anterior.
A casa foi concedida pelo capítulo da catedral aos cânones ou sacerdotes da diocese, alguns dos quais eram homens de grande cultura.
Um deles, em particular;pode ter deixado uma marca importante.De fato, vários afrescos, duas capitais e várias decorações no teto de madeira do térreo exibem as iniciais do Arrivabeno, sugerindo que um cânone na família ordenou a reforma quando ele era o inquilino
Agora vale a pena considerar como uma casa tão pequena e encantadora se tornou parte da história do manto.No começo, estava na fantasia, mas o tempo o transformou em parte da nossa história.
Quando, em 1850, Giuseppe Verdi foi convidado a estabelecer uma peça para a música (baseada na obra -prima literária "Triboulet", de Victor Hugo, depois adaptado pela libretista Francesco Maria Piave, que deveria dar direito ao melodrama "The Maldiction")A idéia o atraiu, mesmo que ele tenha medo de que a ópera não fosse aceita pelas autoridades por razões políticas.De fato, a administração de La Fenice e as autoridades policiais proibiam seu desempenho, alegando que pode ofender certas pessoas ilustres.
Tendo isso em mente, Verdi e Piave concordaram em colocar sua ópera (conforme referido por cartas) no falecido Renaissance Mantua.Eles omitiram o nome dos senhores que trouxeram esplendor para a cidade, referidos ao duque de Mantua apenas em termos de voga e renomearam a ópera "Rigoletto".O governo austríaco aceitou esta nova versão e a ópera foi realizada em La Fenice em 1 de março de 1851 com grande sucesso.Se considerarmos o cenário da ópera na cidade do rio MiCio, parece provável que certos elementos tenham sido selecionados e depois adaptados.Além do duque e da situação política, vamos considerar o planejamento da cidade.Por exemplo: "... na extremidade mais deserta da rua cega", diga as direções do palco;Mas hoje em dia a casa não está situada em um local deserto, nem na Blind Street.Licença poética separada, quando a ópera foi criada, muitos dos edifícios correspondiam à realidade, i.e.A proximidade da Câmara à residência ducal, ideal para o membro da equipe, especialmente para um bobo da corte.Hoje esta casa olha para a areia quadrada.Até o início do século XX, esse extremo da praça poderia estar escuro e deserto, já que a área foi dividida em dois por um edifício que liga o palácio ducal à Igreja de São Pedro.Esse quadrado pequeno e deserto era chamado Piazzetta della Legna (quadrado de madeira).
Quanto ao resto da descrição da casa, muitos elementos se encaixam na cena descrita.O detalhe mais charmoso é provavelmente a pequena loggia, agora adornada com flores, conhecidas pelos amantes da ópera como "a varanda da Gilda".Entre 1976-77, devido ao vergonhoso estado de preservação da Câmara, a restauração conservadora foi realizada com a ajuda de especialistas e estudiosos, graças ao patrocínio do Cassa di Risparmio di Verona, Vicenza, Belluno e Ancona.
A restauração revelou estruturas confirmando a crença de que os lobos do perímetro da casa eram as paredes do porto da cidade, mostrando assim as origens remotas do edifício.A restauração revelou a porta externa do edifício que olhava para Vicolo Gollo.No interior, evidências de edifícios medievais típicos foram trazidos à luz (pedras e tijolos).O edifício também mostra sinais de restauração do século XV.
Vários mapas antigos provam de diferentes maneiras que a casa existia.
O que emerge desses esfregões é que a entrada da casa parece estar na Square Canonica (Parsonage) e não no que hoje é a Sordello Square.O lado voltado para Sordello Square era provavelmente a parte de trás da casa.Durante o Renascimento, foi restaurado e recebeu uma bela loggia da Toscana do século XV, sabor composto por colunas de mármore segurando uma arquitrave de madeira.Duas colunas de mármore do século XIII no pórtico do térreo contribuem para a elegância da entrada.Provavelmente vêm de um claustro no presbitério, que, se verdadeiro, provaria que os reparos do século XVI modificaram a estrutura anterior.
A casa foi concedida pelo capítulo da catedral aos cânones ou sacerdotes da diocese, alguns dos quais eram homens de grande cultura.
Um deles, em particular;pode ter deixado uma marca importante.De fato, vários afrescos, duas capitais e várias decorações no teto de madeira do térreo exibem as iniciais do Arrivabeno, sugerindo que um cânone na família ordenou a reforma quando ele era o inquilino