Описание
Дом Мантеньи — дом, который художник Андреа Мантенья строил себе в Мантуе с 1476 года, напротив церкви Сан-Себастьяно: здание очень простого вида, скрывающее в центре удивительный круглый двор. Здесь проходят временные выставки и культурные мероприятия.
Сердце дома — круглый двор, заключённый в квадратное здание со стороной около 25 метров. Все комнаты выходят в этот открытый к небу цилиндр с четырьмя арочными дверями и восемью окнами, как в атриуме дома Древнего Рима.
Замысел подчинён точным правилам геометрии: круг вписан в квадрат в пропорциях золотого сечения, а комнаты связаны кольцевым маршрутом. Исследователь Франко Борси назвал его одним из самых загадочных зданий Возрождения.
На втором этаже, открытом для публики с 1999 года, сохранились следы расписных фризов и кессонные потолки, два герба Мантеньи и потолок с лучистым солнцем и девизом «ab olympo» — эмблемой маркиза Лодовико Гонзага.
Мантенья приехал в Мантую как придворный художник Гонзага. Участок, тогда среди огородов и садов к югу от города, подарил ему Лодовико 18 октября 1476 года, возможно, в награду за фрески Камеры дельи Спози.
Некоторые исследователи замечают сходство именно с этим залом: там в центре квадратного свода открывается нарисованное око неба, здесь тот, кто поднимет взгляд из центра двора, видит круг неба внутри квадрата стен.
Кто на самом деле его спроектировал, неясно: может быть, сам Мантенья, может быть, Джованни да Падова, но несомненно под влиянием Леона Баттисты Альберти, который в те годы работал в Мантуе и спроектировал церковь Сан-Себастьяно, стоящую прямо напротив.
Мантенья прожил здесь недолго: в 1502 году, за четыре года до смерти, ему пришлось уступить дом Гонзага. В следующие века его перестраивали до неузнаваемости, а в XIX веке он оказался частью казармы.
С 1940 года реставраторы освободили его от пристроек XVIII века, начав с двора — единственной части, сохранившей узнаваемый ренессансный облик. В 1974 году дом открылся для посетителей.
Не пропустите
• Круглый двор.
• Потолки и гербы второго этажа.
А вы знали?
• Мантенья получал от Гонзага 75 лир в месяц и был, возможно, самым высокооплачиваемым художником своего века.
• Круглый двор так и не перекрыли, и неизвестно, должны ли были.
Сердце дома — круглый двор, заключённый в квадратное здание со стороной около 25 метров. Все комнаты выходят в этот открытый к небу цилиндр с четырьмя арочными дверями и восемью окнами, как в атриуме дома Древнего Рима.
Замысел подчинён точным правилам геометрии: круг вписан в квадрат в пропорциях золотого сечения, а комнаты связаны кольцевым маршрутом. Исследователь Франко Борси назвал его одним из самых загадочных зданий Возрождения.
На втором этаже, открытом для публики с 1999 года, сохранились следы расписных фризов и кессонные потолки, два герба Мантеньи и потолок с лучистым солнцем и девизом «ab olympo» — эмблемой маркиза Лодовико Гонзага.
Мантенья приехал в Мантую как придворный художник Гонзага. Участок, тогда среди огородов и садов к югу от города, подарил ему Лодовико 18 октября 1476 года, возможно, в награду за фрески Камеры дельи Спози.
Некоторые исследователи замечают сходство именно с этим залом: там в центре квадратного свода открывается нарисованное око неба, здесь тот, кто поднимет взгляд из центра двора, видит круг неба внутри квадрата стен.
Кто на самом деле его спроектировал, неясно: может быть, сам Мантенья, может быть, Джованни да Падова, но несомненно под влиянием Леона Баттисты Альберти, который в те годы работал в Мантуе и спроектировал церковь Сан-Себастьяно, стоящую прямо напротив.
Мантенья прожил здесь недолго: в 1502 году, за четыре года до смерти, ему пришлось уступить дом Гонзага. В следующие века его перестраивали до неузнаваемости, а в XIX веке он оказался частью казармы.
С 1940 года реставраторы освободили его от пристроек XVIII века, начав с двора — единственной части, сохранившей узнаваемый ренессансный облик. В 1974 году дом открылся для посетителей.
Не пропустите
• Круглый двор.
• Потолки и гербы второго этажа.
А вы знали?
• Мантенья получал от Гонзага 75 лир в месяц и был, возможно, самым высокооплачиваемым художником своего века.
• Круглый двор так и не перекрыли, и неизвестно, должны ли были.