Beskrivning
San Sebastiano är en tidig renässanskyrka i Mantua.Började 1460 enligt designen av Leon Battista Alberti, lämnades den delvis i mitten av 1470 -talet, då konstruktionen hade avtagit och inte längre leddes av Alberti.Som en följd av detta är lite rester av Albertis arbete bortsett från planen, som anses vara ett av de tidigaste och mest betydelsefulla exemplen på renässans centralt planerade kyrkor.Planen är i form av ett grekiskt kors, med tre identiska vapencentrerings-APS, under ett centralt tvärvelat utrymme utan några inre partitioner.Kyrkan sitter på en krypt på marknivå som var avsedd att tjäna som ett mausoleum för Gonzaga-familjen.
Den fullständiga frånvaron av kolumner i fasaden betecknade för Rudolf Wittkower en avgörande vändpunkt i Albertis tolkning av arkitekturen och rörde sig bortom sina uttalanden i De Re Aedificatoria där han betraktade kolonnen som den mest ädla prydnaden i byggnaden.Fasaden som döljer en narthex som driver strukturens fulla bredd är just så bred som dess höjd från ingångsnivån till pedimentets topp;Det kan vara utrustat med torgets perfekta geometri.
Tempelfronten har omvandlats av Alberti till väggarkitektur, som Wittkower noterade, och en komplett serie pilaster, som pelare inbäddade i väggen, har blivit eliderad till de två yttersta och de två flankerande pellegrinoernaArdizonis klumpiga dörröppning, som överlappar dem och dåligt passar dess utrymme.
En överlevande brev från 1470 från beskyddaren, Ludovico III Gonzaga, Marquis från Mantua, till platsen på plats som håller med om Albertis förslag att minska antalet pilaster på Portico-belysningen Albertis plan på 1460.
De två yttre trapporna lades till under det tjugonde århundradet;Före 1925 visar gamla fotografier att ingången var en enda trappa till Quattrocento Loggia som bifogades Albertis design.Wittkower visar att Albertis plan omfattade en uppsättning trappor hela fasadens fulla bredd som leder till fem dörrar (varav tre har fyllts i som dysfunktionella balkonger).
Det mest oväntade motivet i fasaden är det centrala avbrottet i den entablaturen som presenteras av fönsteröppningen, utan tvekan avsedd att vara ärkad under den välvda entablaturen som förenar de yttre sektionerna, ett motiv som Wittkower-begagnade Alberti vissteFrån sidohöjningarna av den romerska triumfbågen vid orange.
Den fullständiga frånvaron av kolumner i fasaden betecknade för Rudolf Wittkower en avgörande vändpunkt i Albertis tolkning av arkitekturen och rörde sig bortom sina uttalanden i De Re Aedificatoria där han betraktade kolonnen som den mest ädla prydnaden i byggnaden.Fasaden som döljer en narthex som driver strukturens fulla bredd är just så bred som dess höjd från ingångsnivån till pedimentets topp;Det kan vara utrustat med torgets perfekta geometri.
Tempelfronten har omvandlats av Alberti till väggarkitektur, som Wittkower noterade, och en komplett serie pilaster, som pelare inbäddade i väggen, har blivit eliderad till de två yttersta och de två flankerande pellegrinoernaArdizonis klumpiga dörröppning, som överlappar dem och dåligt passar dess utrymme.
En överlevande brev från 1470 från beskyddaren, Ludovico III Gonzaga, Marquis från Mantua, till platsen på plats som håller med om Albertis förslag att minska antalet pilaster på Portico-belysningen Albertis plan på 1460.
De två yttre trapporna lades till under det tjugonde århundradet;Före 1925 visar gamla fotografier att ingången var en enda trappa till Quattrocento Loggia som bifogades Albertis design.Wittkower visar att Albertis plan omfattade en uppsättning trappor hela fasadens fulla bredd som leder till fem dörrar (varav tre har fyllts i som dysfunktionella balkonger).
Det mest oväntade motivet i fasaden är det centrala avbrottet i den entablaturen som presenteras av fönsteröppningen, utan tvekan avsedd att vara ärkad under den välvda entablaturen som förenar de yttre sektionerna, ett motiv som Wittkower-begagnade Alberti vissteFrån sidohöjningarna av den romerska triumfbågen vid orange.